Table des Matières
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Exposés techniques
3.2
Égaliseurs
Égaliseur en plateau
3.2.2
Réglages d'égalisation : comment trouver le meilleur et laisser le reste
Conseil supplémentaire :
Une grosse caisse résonne quelque part entre 60 et 125 Hz, mais l'attaque de la
grosse caisse est beaucoup plus haute entre 2 et 5 kHz. En choisissant une bande de
correction étroite et en accentuant un peu l'attaque, vous obtenez une grosse caisse
ayant plus de punch sans envahir le reste du mixage.
Une bande large accentue ou atténue plus de fréquences. Les bandes larges et étroites
(Q bas et haut) sont généralement utilisées en conjonction avec une autre pour obtenir
l'effet désiré. Reprenons l'exemple de notre grosse caisse, qui a un gros son plein de
graves centrés autour de 100 Hz et une frappe d'attaque se terminant presque à 4 kHz.
Dans ce cas, vous utiliseriez une bande large pour les basses fréquences, centrée sur
100 Hz et une bande étroite renforcée à 4 kHz. Ainsi, vous accentuez ce qu'il y a de
mieux et abaissez tout le reste de ce qu'offre cette grosse caisse particulière.
Un égaliseur en plateau atténue ou accentue les fréquences au-dessus et au-dessous
d'un point de coupure spécifique. Il en existe deux variétés : passe-haut et passe-bas.
Les filtres passe-bas en plateau laissent passer toutes les fréquences inférieures à la
fréquence de coupure spécifiée tout en atténuant toutes les fréquences situées au-
dessus. Un filtre passe-haut fait l'opposé : il laisse passer toutes les fréquences au-dessus
de la fréquence de coupure spécifiée tout en atténuant tout ce qui est en dessous.
Comment trouver le meilleur et le pire de ce qu'a à offrir chaque instrument et faire
les réglages de son contenu fréquentiel en conséquence ? Voici un guide rapide :
•
D'abord, mettez en solo l'instrument à travailler. La plupart des ingénieurs
construisent leur mixage à partir de la batterie et vont de bas en haut (grosse
caisse, caisse claire, toms, charleston, overheads). Chaque instrument résonne
principalement dans une bande de fréquences spécifique, aussi si vous travaillez sur
votre micro de grosse caisse, commencez par la bande la plus basse de l'égaliseur.
Réglez les graves pour qu'ils sonnent le mieux possible et traitez ensuite l'attaque.
Il n'est pas inhabituel d'entendre un bourdonnement gênant ou une « vibration »
mélangés aux sons merveilleux et à l'attaque parfaite de vos graves, aussi votre
tâche suivante sera-t-elle de trouver la fréquence gênante et de la supprimer. Une
fois satisfait de votre grosse caisse, coupez-la et passez à l'instrument suivant.
•
Prendre votre temps pour faire l'égalisation est payé de retour. Votre mixage aura
une meilleure séparation et plus de clarté.
•
N'en faites pas trop. Tous les instruments ne peuvent pas ou ne doivent pas avoir
des graves riches et pleins et une attaque tranchante. Si chaque instrument est
corrigé pour avoir le même effet, il perdra son identité au mixage. Votre but n'est
pas la perfection individuelle, c'est la perfection du tout.
•
Sortez-vous du mixage. Vos oreilles se fatiguent comme le reste de votre corps.
Si vous travaillez particulièrement dur sur un instrument, vos oreilles seront
littéralement engourdies dans cette plage de fréquences.
•
Votre mémoire n'est pas celle que vous pensez. Comparer une correction plate et
la courbe que vous avez créée permet d'entendre exactement ce que vous avez fait.
Soyez honnête avec vous-même. Parfois, la correction sur laquelle vous travaillez
depuis 15 minutes n'est pas bonne, alors passez à autre chose.
ADL 700
Mode d'emploi
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