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ULTRAPATCH PRO PX3000 Manuel d'utilisation
1. Introduction
Pourquoi un patch ? Une baie de connexions (patchbay en anglais) centralise
et facilite l'accès aux signaux de la plupart des éléments constitutifs d'un
studio. Avec un patch, on évite les « paquets de câbles » et on bénéficie d'une
vue d'ensemble simple des connexions du système. C'est pourquoi un patch
est nécessaire à tout environnement de travail professionnel. Si vous souhaitez
utiliser votre studio de manière efficace, vous opterez sans aucun doute pour un
câblage sérieux via patchbay. Même une petite baie de connexions simplifiera
énormément votre travail.
2. Organisation du Patch
L'ULTRAPATCH PRO PX3000 possède deux rangées (A et B) de 24 jacks symétriques
chacune logées dans un châssis rackable d'une unité de hauteur (1U). Le panneau
arrière dispose du même nombre d'embases jack symétriques que la face avant.
Quatre de ces connecteurs forment un canal. Chaque canal possède un sélecteur
situé sur la face supérieure de l'appareil pour vous permettre de choisir entre
trois modes différents : NORMAL (normalisé), HALF NORMAL (semi-normalisé)
et THRU (ponté). On raccorde d'abord les équipements du studio aux connecteurs
arrières du patch, puis on relie les appareils les uns aux autres avec des raccords
courts que l'on branche dans les connecteurs de la face avant du patch.
Bien entendu, des liaisons asymétriques sont également possibles.
◊
Avec un patch, l'usage veut que l'on connecte les sorties à la rangée de
connecteurs supérieure et les entrées à la rangée d'embases inférieure.
Si vous utilisez plusieurs baies de connexions, évitez les paquets de câbles devant
les patchs sans quoi vous ne vous y retrouverez plus. Pour ce faire, classez les
canaux de telle sorte que vous puissiez réaliser facilement des raccords entre
plusieurs baies de connexions avec des câbles courts.
2.1 Mode NORMAL
A
A
REAR
FRONT
REAR
B
B
(1)
(2)
En mode Normal, les connecteurs arrières A et B d'un même canal sont reliés
ensemble (position (1) ). La liaison entre les deux connecteurs arrières est
interrompue dès qu'un câble est raccordé à l'embase supérieure ou inférieure de
la face avant (positions (2) et (3) ).
Dans notre exemple (grande illustration en haut de page), les connecteurs
supérieurs des canaux 1 à 4 du patch correspondent aux sorties d'un synthé et
d'un expandeur MIDI. En configuration standard, ils alimentent directement les
canaux 1 à 4 de la console.
Les canaux 5 et 6 du patch sont utilisés pour raccorder les sorties des sous-
groupes de la console avec les entrées de la carte son d'un ordinateur dont le
séquenceur logiciel se charge de l'enregistrement des signaux sur le disque
dur. Les sorties de la carte son sont raccordées au retour machine de la console
(entrée 2-Track) via les canaux 7 et 8 du patch. Dans ce mode, étant donné que
les embases du panneau arrière du patch sont reliées entre elles (position (1) ),
vous pouvez enregistrer les signaux des sous-groupes directement dans
l'ordinateur et les écouter via l'entrée 2-Track de la console (monitoring)
sans qu'il soit nécessaire d'utiliser un seul câble ! Ainsi, vous pouvez organiser
librement votre studio et, à tout moment, modifier sa configuration facilement
en routant les signaux différemment grâce aux connecteurs de la face avant
du patch (position (2) ) ou en ajoutant d'autres signaux grâce aux câbles de
patch (position (3) ). Vous pouvez par exemple assigner le signal du synthé
aux canaux 3 et 4 en reliant simplement les points 1A et 3B ainsi que 2A et 4B.
Avant d'organiser le câblage de votre studio, nous vous conseillons donc de vous
poser les question suivantes : quelles sont les liaisons les plus souvent utilisées
A
A
FRONT
REAR
FRONT
REAR
B
B
(3)
(4)
et quelle doit être la place de chacune d'elles dans le patch. De cette façon,
vous aurez une vue d'ensemble claire et précise de l'architecture actuelle de votre
studio tout en bénéficiant d'une grande flexibilité.
2.2 Mode HALF NORMAL
A
REAR
FRONT
REAR
B
(1)
En mode Semi-Normalisé, les deux connecteurs arrières sont pontés
(position (1) ). Contrairement au mode Normal, lorsqu'un jack est logé dans
l'embase supérieure de la face avant, la liaison entre les deux connecteurs du
panneau arrière n'est pas interrompue (position (2) ). Ce n'est que lorsque
l'embase inférieure de la face avant est occupée que la liaison entre les
connecteurs arrières est interrompue (position (3) ). Les deux embases
supérieures sont alors reliées ensemble, tout comme les deux embases
inférieures (position (4) ). Appelé « Input Break », ce mode est généralement
utilisé pour les inserts. L'insert d'un canal de console ainsi relié au patch permet
de traiter parallèlement le signal du canal sans que le flux de signal dans le canal
soit interrompu.
Dans l'exemple ci-dessus, les inserts des canaux 1 à 4 de la console ainsi que les
inserts du Main Mix (bus général de la console) correspondent aux canaux 9 à 14
du patch. Si vous raccordez un câble à l'embase supérieure, le signal est conduit
vers l'extérieur sans que le pont entre les connecteurs supérieur et inférieur soit
interrompu, autrement dit le signal est envoyé à l'enregistreur tout en retournant
dans la console (position (2) ). Vous avez alors transformé les inserts de votre
console en sorties directes (Direct Outs) afin que le signal reste audible pendant
l'enregistrement. De leur côté, les retours d'insert (Insert Returns) peuvent
être utilisés comme entrées ligne en branchant un connecteur dans l'embase
inférieure du patch (position (3) ).
Les sorties générales Main de la console sont reliées directement à l'enregistreur
FRONT
Master (ici un Minidisc). Parallèlement, on peut aussi utiliser le signal de ces
sorties pour alimenter un autre enregistreur. Les entrées du lecteur Minidisc sont
alors libérées pour d'autres sources que l'on peut raccorder aux modules 15 et 16
du patch.
2.3 Mode THRU
A
REAR
B
Le mode THRU sert au câblage de générateurs sonores ou de lecteurs (une platine
CD par exemple) ne possédant pas d'entrées. Pour ne pas perdre de place, on peut
relier leurs sorties gauche et droite à un unique canal du patch (sortie gauche en
haut et sortie droite en bas) ou même câbler deux appareils l'un au dessus de
l'autre. Dans cette configuration, les processeurs d'effets, compresseurs et
égaliseurs peuvent être disposés de telle sorte que les entrées et sorties soient les
unes au-dessus des autres.
Les sorties des lecteurs (CD et Minidisc) sont raccordées aux canaux 17 à 20,
tout comme les sorties d'un sampleur. Les canaux 21 à 24 regroupent les
connexions des processeurs de traitement de la dynamique et de fréquences que
l'on câble habituellement en insert de la console.
A
A
FRONT
REAR
FRONT
REAR
B
B
(2)
(3)
FRONT
A
FRONT
B
(4)
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