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CONTRÔLE DU LARSEN
Dans les applications de sonorisation de scène,
l'égalisation est quasiment toujours appliquée aux
retours de scène de façon individuelle afin d'atténuer
le niveau des fréquences normalement génératrices
de Larsen. Le Larsen peut survenir sur les crêtes de
la courbe de réponse du système de retour, être lié
au positionnement des retours de scène ou aux
réflexions du son sur les murs de la scène. L' égali-
seur graphique peut traiter les cas légers de généra-
tion du Larsen, mais ne dispose pas de toute la sou-
plesse et de toute la précision nécessaires pour
gérer les cas plus sévères. La procédure à suivre
pour obtenir des résultats optimaux consiste à élimi-
ner un ou deux point(s) de Larsen en réglant la posi-
tion du/des curseur(s) correspondant(s). Veillez à ne
pas atténuer le signal de plus de 6 dB. Lorsque vous
détectez des points de Larsen sur plusieurs bandes
de fréquence, sachez qu'il est inutile d'atténuer le
niveau de chacune des fréquences incriminées. La
meilleure solution consiste à réduire le gain du sys-
tème de retour. Il est fortement conseillé de combi-
ner l'utilisation de l'égaliseur graphique à celle d'un
égaliseur paramétrique, l'un affecté à la correction
du son, l'autre au contrôle du Larsen.
ÉGALISATION D'UNE VOIE DE MÉLANGEUR
Généralement, les mélangeurs offrent une égalisa-
tion simplifiée du signal de chaque voie. Si votre
mélangeur dispose d'insertions, insérez l'égaliseur
graphique dans le trajet du signal d'une voie et pro-
cédez aux réglages nécessaires pour modeler le son
jusqu'à obtention du résultat souhaité.
PHONIC CORPORATION
UTILISATIONS STANDARD D'UN ÉGALISEUR GRAPHIQUE
ÉGALISATION D'UNE GRANDE PIÈCE
Les grandes pièces sont souvent exposées à de
multiples réflexions du son avec de longs temps de
retard et de réverbération, rendant ainsi un son
généralement mal défini. Lorsque le son se propage
dans l'air sur de grandes distances, les fréquences
aiguës ont tendance à être atténuées davantage que
les fréquences graves. Généralement, l'acoustique
des grandes pièces bénéficie d'une atténuation dans
les graves et d'une accentuation dans les aigus. Il
peut donc s'avérer très intéressant d'atténuer la
réponse dans les graves dans des bâtiments en
béton ou en pierre, lesquels tendent justement à
réfléchir les graves au lieu de les absorber. Sachez
également que le fait d'atténuer la réponse dans les
aigus au-dessus de 5 kHz peut contribuer à rendre
le son plus naturel. La forme de la courbe de répon-
se optimale est fonction de la particularité du systè-
me de sonorisation et de l'environnement acous-
tique. C'est avec l'expérience acquise que vous
serez en mesure d'obtenir les meilleurs résultats
MQ 3229 MODE D'EMPLOI
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