Pour Obtenir Le Meilleur De Vos B1D Et G50 - Yamaha B1D Mode D'emploi

Pour obtenir le meilleur de vos B1D et G50

Pour obtenir le meilleur de vos B1D et G50, utilisez les fonctions suivantes.Spieltechnik
Quel style de jeu utiliserez-vous ?
Réglez le [A: Playing Style] du G50 sur le réglage "Pic"
(pick) si vous voulez jouer avec vos doigts. Lorsque vous
utilisez un pincement, tant que vous utilisez une attaque
ferme, sans laisser le pincement "glisse" sur les cordes, il
ne devrait pas y avoir de problème.
Si vous voulez utiliser une technique "Popping", spécifiez
[A: Playing Style] sur le réglage "SLP" (slap). Cependant, il
est recommandé que vous mélangiez les sons de basse
directe avec le son du synth, afin que l'attaque slap couvre
tous les délais de déclenchement des sons de synth.
De plus, le son de synth est parfois retardé à cause de
difficultés en traitant avec précision l'attaque slap. Pour
obtenir un meilleur son d'ensemble, nous vous
recommandons d'utiliser un son de synth du style "sweep"
(→ Reportez-vous au mode d'emploi du G50, pg.14.)
Pouvez-vous ajuster les dynamiques ?
Spécifiez le réglage du G50 [D: Velocity] en fonction des
types de son que vous utiliserez. Les réglages suivants sont
possibles "nAr" „faible", "nor" (normal), "uui" (fort)
ou "1"-"127" (fixe). Le réglage de vélocité spécifie la
manière dont le G50 contrôlera la gamme dynamique de
votre style de jeu.
En programmant des données pour un séquenceur les
réglages"nAr" ou " 1 "- " 127 " (fixe) garderont les
données de vélocité à une moyenne.
De plus le réglage "uui" (fort) peut être utilisé en
conjonction avec une commande de vélocité pour changer
les sons synth avec la vélocité. (→ Reportez-vous au mode
d'emploi du G50, pg. 14.)
Voulez-vous diminuer les données de variation de
ton allant sur un séquenceur ?
Spécifiez les réglages du G50 [E: Chromatic] sur "On" ou
"Au" ou spécifiez le réglage [G: Pitch Bend Range) sur
"0" et la plage de variation de ton ne sera pas produite du
tout. (→ Reportez-vous au mode d'emploi du G50, pgs. 14-15.)
Pouvez-vous contrôler l'attaque de synthétiseur et
le relâchement ?
En réglant l'une des nombreuses commandes du G50
comme suit, [M(O): Assignable Control Number] sur
"73" (temps d'attaque) ou sur "72" (temps de
relâchement), vous pouvez contrôler le paramètre avec
[N(P): Assignable Control Value]. Value : 0 (court) - 64
(Défaut d'usine) - 127 (Long)(→ Reportez-vous à la pg.16
dans le mode d'emploi du G50).
Selon le type de générateur de son, il peut s'avérer
impossible d'effectuer certains changements de contrôles.
Si c'est le cas, les temps d'attaque et de relâchement
doivent être fixés sur le générateur lui-même.
Utilisez-vous une basse sans frette ?
Vous pouvez utiliser une basse sans frettes ou avec frettes.
Si vous positionnez le réglage du G50 [E : Chromatique]
sur "oFF", la sensibilité et les caractéristiques de hauteur
de ton unique des basses sans frette seront reproduites
précisément par le G50.
(→ Reportez-vous au mode d'emploi du G50, pgs. 14-15.)
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Comment pouvez-vous utiliser effectivement les
fonctions du mode de partage ?
En tant qu'exemple, vous pouvez jouer une tonalité de
basse en popping sur les première et seconde cordes et une
tonalité de basse à plusieurs doigts sur les troisième et
quatrième cordes, des sons pouvant être affectés à chaque
style (ou corde). Vous pouvez obtenir les meilleures
caractéristiques de chaque style (ou corde) en affectant
différentes tonalités aux différentes cordes (→ Reportez-
vous au mode d'emploi du G50, pg.17)
Comment pouvez-vous utiliser effectivement les
fonctions du mode de partage en relation avec la
position du pincement.
En tant qu'exemple, vous pouvez régler votre basse afin
qu'en jouant dans la position normale de pincement, vous
jouiez une tonalité de basse à plusieurs doigts, et en jouant
plus près du chevalet, vous pouvez jouer une tonalité de
basse en popping et passer d'un son à l'autre en changeant
votre position de jeu. (→ Reportez-vous au mode d'emploi
du G50, pg.16 [Q: Split]). Les données de changement de
programme sont transmises quand le mode de partage est
actif (quand la tonalité est changée) et ces données peuvent
également être utilisées avec un séquenceur.
Comment pouvez-vous utiliser effectivement la
fonction de commande de position du pincement ?
Si vous réglez [H: Program Number] du G50 sur une
tonalité de basse synth et [T: Picking Position Control] sur
"74" (fréquence de coupure de filtre), vous pouvez créer
une tonalité de basse techno. (→ Reportez-vous au mode
d'emploi du G50, pg. 17).
Comment pouvez-vous utiliser effectivement la
fonction de commande de touche ?
Si vous réglez [H: Program Number] du G50 sur une
tonalité de basse synth et [W: Touch Control] sur "74"
(fréquence de coupure de filtre), vous pouvez créer une
tonalité de basse synth. (→ Reportez-vous au mode
d'emploi du G50, pg. 17).
Comment pouvez-vous utiliser effectivement la
fonction Sustain 2 ?
Utilisez une tonalité qui ne décroît pas et tenez la corde la
plus basse (vous pouvez aussi tenir des cordes multiples),
puis jouez la mélodie sur les autres cordes tandis que vous
tenez toujours le ton de la corde basse. (→ Reportez-vous
au mode d'emploi du G50, pg. 18).
Comment pouvez-vous utiliser effectivement la
fonction de maintien ?
Utilisez une tonalité qui ne décroît pas, jouez un accord et
maintenez-le, jouez une mélodie d'une tonalité différente
pendant que l'accord est maintenu. De plus, en affectant un
programme [H: Program Number] qui est réglé sur "oFF"
sur [Y: Sustain/Hold pedal], vous pouvez maintenir un
accord et jouer le son de basse direct sur l'accord. (→
Reportez-vous au mode d'emploi du G50, pg.18).
Le son de basse direct, venant du G50, est-il inférieur ?
Le B1D est équipé d'un tampon interne qui fait qu'il ne
devrait pas y avoir de problèmes de parasitage, mais la
variation des niveaux de signaux peut faire que le son
produit par le G50 soient un peu plus fort ou un peu plus
faible que le son direct de la basse.