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La combinaison de ces harmoniques permet de créer des formes d'onde complexes : de façon
générale, plus un son est brillant, plus il comporte d'harmoniques (et/ou plus leur niveau est élevé
par rapport à la fondamentale). En manipulant ces harmoniques avec un filtre, vous pouvez trans-
former le timbre d'un son.
Vous trouverez ci-dessous une autre façon d'envisager les sons. L'analyse d'une forme d'onde
en dent de scie, typique sur un synthétiseur (mais un cuivre, un instrument à cordes ou autre un
peu "strident", apparaîtrait sous la forme suivante :
On reconnaît la FONDAMENTALE (correspondant à la hauteur de la note jouée) et la série des
harmoniques. Dans le cas d'une forme d'onde "en dent de scie", toutes les harmoniques sont re-
présentées (à 2, 3, 4, 5... fois la fréquence de la fondamentale), et leur amplitude décroît avec
leur ordre. En d'autres termes, le son contient à la fois des harmoniques paires et des harmoni-
ques impaires.
Une 'vraie' forme d'onde carrée, comme on peut en trouver sur la plupart des synthés, ne com-
prend que des fréquences harmoniques d'ordre impair (c'est-à-dire de fréquence égale à 3, 5, 7,
9, etc. fois la fondamentale). par exemple :
C'est ce qui donne le son un peu "creux" caractéristique d'une forme d'onde carrée sur un syn-
thétiseur, mais aussi de la clarinette ou d'autres sons d'instruments à vent ou à tuyaux...
Si tous ces sons sont brillants, c'est parce que tous leurs harmoniques sont perceptibles. Si vous
en enlevez quelques-uns, le timbre perçu change. Le son ci-après, par exemple, semblera plus
"doux", plus "amorti" que le signal en dent de scie représenté en haut de cette page :
Version 1.21
N
L
I
E
V
V
E
A
E
U
L
FREQUENCY
N
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FONDAMENTALE
FUNDAMENTAL
FRÉQUENCE
FUNDAMENTAL
FONDAMENTALE
FRÉQUENCE
FRÉQUENCE
FREQUENCY
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HARMONIQUES
HARMONICS
HARMONIQUES
HARMONICS
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