Samson Audio VR88 Manuel Du Propriétaire page 47

VR88 - Applicazioni
Archi
Quando registrate uno strumento ad arco solista come un violino, posizionate il VR88
da uno a tre palmi di fronte allo strumento. Quando registrate una sezione di archi,
provate a posizionare uno o più VR88 a svariati palmi di distanza dagli esecutori. Se la
dimensione della stanza lo permette, alzate il microfono tre o quattro palmi al di sopra
della sezione ed inclinatelo ad un angolo di 45 gradi, rivolto verso il basso.
Batterie
Il VR88 è un microfono eccellente per la ripresa di batterie in ambiente. Per una ripresa
in ambiente stereo, usate due VR88 approssimativamente a quattro palmi al di sopra
dello strumento. Potete decidere la distanza di apertura tra i due microfoni a seconda
della grandezza dello strumento anche se, in generale, la posizione classica è con uno
dei microfoni sopra il charleston e l'altro sopra il timpano.
La Registrazione di Suoni ad SPL Elevati
Il VR88 è in grado di gestire SPL davvero elevati, ma ricordate che violenti getti d'aria
possono essere davvero dannosi per la sua membrana a nastro. Dovete dunque esse-
re sicuri che in nessun caso il microfono riceva getti d'aria violenti. Casse di batteria,
amplificatori per chitarra e basso elettrici, sono tutti esempi di sorgenti sonore comuni
in grado di produrre violenti getti d'aria capaci di danneggiare il VR88. Una maniera
semplice di controllare che non siano presenti getti d'aria violenti consiste nel mettere
una mano nel punto in cui volete posizionare il microfono: se siete in grado di avvertire
un getto d'aria, non mettete il microfono in quella posizione. Un altro modo per pro-
teggere il nastro da getti d'aria violenti consiste nel fare in modo che che il microfono
sia leggermente angolato, in verticale o in orizzontale. È importante che l'elemento
microfonico non riceva un violento soffio d'aria diretto, per cui un po' di angolazione
aiuterà a prevenire danni al nastro.
Ampli per Chitarra
Sugli amplificatori per chitarra, il VR88 è in grado di catturare tutte le sfumature del-
l'esecuzione, con in più una risposta davvero notevole alle basse frequenze. La sua ro-
tonda gamma bassa ben si adatta alla
riproduzione del timbro caldo di una
semiacustica da chitarrista jazz ed è
inoltre in grado di riprendere la botta
notevole cercata dai chitarristi moder-
ni ad accordatura calante. Come per
tutti gli altri suoni a SPL elevati, dovre-
te posizionare il microfono con una
leggera angolatura fuori asse rispetto
alla sorgente sonora. Mettetelo da cin-
que a venticinque cm. circa dalla cassa
acustica ed angolatelo da 7 a 15 gradi
fuori asse. La figura 3 a lato mostra una
tecnica di posizionamento verticale.
Figura 3.
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