Table des Matières
Publicité
quoi le fait de tenir un microphone trop près de sa capsule entraîne des bruits de manipulation pro-
blématiques. Si cela passe sur scène où le volume des instruments sur scène masque ces bruits, dans
un enregistrement audio réalisé dans un endroit calme, les bruits de manipulation deviennent une dis-
traction par rapport à la source sonore principale. Et ici cette source, c'est vous.
Le robuste socle de bureau du Revelator est conçu pour réduire les bruits de manipulation en tenant
pour vous le microphone, alors utilisez-le !
9.4
À quel point est-ce trop proche ?
Les microphones sont conçus pour capter le son ; c'est leur travail. Lorsqu'on apprend à utiliser un micro-
phone, on a naturellement tendance à parler trop doucement ou trop fort. Nous avons conçu le Revelator
pour que vous restiez vous-même, alors parlez avec votre voix normale et ajustez votre position assise
jusqu'à ce que votre voix soit naturelle et bien reproduite. C'est là que le retour au casque est par-
ticulièrement utile. En règle générale, si le son est bon dans votre casque, il sera bon dans votre enre-
gistrement.
Un bon point de départ consiste à placer votre bouche à environ dix centimètres du microphone. Si vous
avez naturellement tendance à projeter votre voix, vous devrez peut-être vous asseoir un peu plus en
arrière. La bonne nouvelle, c'est qu'une bonne technique de microphone devient rapidement une
mémoire musculaire une fois que vous avez pris l'habitude, donc plus vous pratiquez, moins cela devient
gênant. Mais si vous voulez retirer le Revelator de son socle, vous pouvez le faire. Voir la section 2.2.5.
9.5
Problèmes de prononciation
En fonction de votre façon de parler naturelle, des ajustements supplémentaires peuvent être
nécessaires :
Plosives. Les plosives sont des salves d'air captées par le microphone et qui ressemblent à une
l
sorte de bruit sourd ou d'explosion lorsqu'elles sont enregistrées. Elles peuvent se produire avec
n'importe quelle consonne, mais le plus souvent lorsque vous prononcez des sons « P » ou « B ».
L'industrie audio a du batailler si longtemps contre ces événements naturels de la parole qu'il existe
un matériel spécialisé pour les combattre : les filtres anti-pop ! Un filtre anti-pop se place entre votre
bouche et le microphone pour ralentir et disperser ces salves d'air, empêchant le microphone de les
capter. L'autre avantage d'un filtre anti-pop est qu'il peut servir à maintenir un écartement fixe par rap-
port à votre microphone, et il est donc particulièrement utile lors d'enregistrements avec un micro-
phone électrostatique, dit « à condensateur ».
Sibilance. Une sibilance survient lorsque vous articulez un son de consonne en dirigeant votre
l
souffle vers l'arrière de vos dents à l'aide de votre langue. Les exemples les plus courants de sibi-
lants problématiques sont les sons « S » et « Z ». En fonction de votre parler, vous pouvez
9.4 À quel point est-ce trop proche ?
En observant la forme de ce diagramme polaire, on comprend vite pour-
103
Publicité
Table des Matières
