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Étape 2 : régler l'égaliseur et le traitement dynamique
Après avoir réglé le gain d'entrée, vous pouvez utiliser l'égaliseur de votre canal pour corriger votre
source. Plus votre égaliseur offre de bandes, plus votre contrôle sera précis, mais vous risquez aussi
de modifier la structure de gain de façon inappropriée, donc prudence. C'est également vrai pour la
compression.
Pour régler l'égaliseur, vous devez régler à la fois le fader de canal et le fader général à 0,0 dB (ou
« gain unitaire »). Il s'agit simplement de concevoir le son que vous voulez. Vous allez ensuite com-
poser le mixage.
Souvent, lorsque les gens commencent à utiliser un égaliseur, ils écoutent ce qui manque à leur signal
source et essaient de renforcer cette zone. Mais ce n'est pas toujours la meilleure solution. Parfois, il
est plus efficace d'atténuer les fréquences qui noient celles que l'on souhaite.
Les processeurs dynamiques peuvent être difficiles à utiliser au début, car ils ont pour effet à la fois de
réduire le gain et de l'augmenter. Pour le moment, voyons ce que fait un compresseur. Un com-
presseur fonctionne en réduisant la plage dynamique – et par extension, le gain – d'un signal, mais il
vous donne aussi une commande de gain de compensation qui vous permet d'en récupérer une partie.
Si vous appliquez une forte réduction de gain à un signal, puis l'augmentez trop avec le gain de com-
pensation, votre son peut très rapidement devenir très peu maniable. En faisant preuve de la même
modération qu'avec un égaliseur, ne comprimez un signal que s'il le nécessite (sauf pour faire un effet
créatif), et ne le compensez que s'il le faut pour le faire ressortir dans votre mixage.
Étape 3 : composer votre mixage – Le mythe du gain unitaire
Un malheureux cliché persiste dans les cercles de discussion audio sur Internet. Il voudrait que tous
vos faders soient réglés sur un gain unitaire (cette ligne plus épaisse à 0 dB parmi les graduations des
faders). Mais si vous faites cela, vous limiterez la dynamique de vos signaux – et pas d'une bonne
manière.
Ce repère plus épais le long de vos faders ne signifie qu'une chose : à ce niveau, les commandes de
niveau de canal et de mixage de sortie n'ajoutent ou ne suppriment aucune amplitude (volume) dans
votre signal.
Pourquoi avez-vous besoin de savoir cela ? Pour la structure de gain d'entrée et le réglage de votre
égaliseur et de votre traitement dynamique, bien sûr !
Avec le fader de canal et le fader général au gain unitaire, vous pouvez écouter un canal individuel
sans altération pendant que vous réglez votre niveau de gain d'entrée et que vous ajustez votre éga-
lisation et votre dynamique pour sculpter le son. Une fois cela fait, le repère plus épais au milieu du
canal a largement rempli son rôle. Les appels enflammés de vos invités sont trop forts dans votre
casque ? Par tous les moyens, intervenez et baissez leur niveau. Besoin de donner un peu de vitalité à
votre propre canal pour être aussi entendu ? C'est à cela que servent ces 10 dB au-dessus du gain uni-
taire.
Comme pour tout en matière de son, ces règles ne sont pas absolues, surtout surtout lors d'une sono-
risation en direct. Si vous montez le gain d'un canal bien au-dessus de la valeur unitaire juste pour qu'il
soit mieux entendu dans votre mixage, c'est peut-être que vos autres canaux sont trop forts. Essayez
de baisser les niveaux des autres éléments de votre mixage.
11.1 ABC de la structure de gain : commencez par le commencement
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